2010年5月11、12、13日，村上春树在神奈川县足炳下郡箱根町接受采访，汇集成三天两夜长。后来《大方》（已经）全文刊登此次，达100页。在数万字的长中，村上春树回顾了自己作为小说家的心灵成长史，为我们了解村上其人、村上作品提供了许多宝贵的资料。 看了改编后的电影，我惊讶地发现《挪威的森林》其实是以女性为中心地故事。写的时候是从男性第一人称的视角出发，所以我觉得这大体是一个叫渡边彻的青年经历的故事。 许多读者没准也是这么看的。但看了改编的电影，就会明白这个故事的中心其实是女性。绿子、直子、玲子，还有喜欢永泽的初美，就是这四位女性的故事。与这些女性的存在感相比，包括主人公在内，男性的存在感反倒稀薄。
就《挪威的森林》而言，我认为自己是像获得一个确证，证明自己用现实主义文体也能写出一部长篇来。我希望拓展自己。如果真的写成，获得了确证，以后可以再做其他事情。所以，也许不该这么说——本来不该出现在自己的轨道上的小说却卖得这么好，压力相当大。
至今为止我一直是以自己喜欢的步调、喜欢的方式一走来的。我原本就是一个独来独往的人，和文坛之类的没什么关系，也不刻意和谁交往，我一直抱着这样的处世态度。
在写《奇鸟行状录》的过程中，故事分成了两半。第一部写到结尾时，我觉得太冗长太沉重了，就把开头四章分离出来，添加内容后作为的小说先出版了。因为内容错综复杂，这次手术相当大，花了相当多的时间。这就是《国境以南太阳以西》（1992）。
对那本书的评价也相当差呵（笑）。从《挪威的森林》到《舞！舞！舞！》再到《国境以南太阳以西》，我猜大家是觉得发展脉络不明。记得有人为小说的衰退。但在我看来，不过是将派生出的东西先归纳在一起，把它出版后再重新着手写《奇鸟行状录》，也为此投入了相应的精力。我个人是喜欢那个故事的。 对我来说，《奇鸟行状录》中最重要的部分是“穿墙”的故事。穿过坚硬的石墙，从现在的所在地进入别的空间，或者反其道而行，连诺门坎的之风也会穿过那堵墙吹到这边，看似的世界其实并未，这是我最想写的东西。 要问为什么能够“穿墙”而过，那是因为我自身潜入了井底。我得了确信：只要深潜下去，把自己彻底地普遍化。超越空间和时间，就能到达别的地方。也就是说主人公“我”下到井底穿过石墙，其实就是我自己穿过这堵墙地类比。获得穿越空间和时间的视线，对小说家而言是一件非常重大的事情。
不知为什么那篇作品（《遇到百分之百的女孩》)好像在很多国家都很有人气。我多次听说外国的大学把它用作教材，电影系的学生已经拍了七八部电影。来申请的人实在太多，现在不得不停止受理了。都是学生自主拍摄的电影，不会公映，但我也看了有大概四部。每一部都相当有趣。
这个故事究竟是什么地方这么刺激大家呢？如果把这个短故事扩充，究竟会变成怎样的故事呢？以前我就常常思考这个问题。
通过彻底的思想，封闭了回，将的命令自上而下于人。艾希曼这个人本身无所谓吧。他只是个能干的官僚，非常有效而巧妙地完成了交代的任务。对他来说，没有标准也不曾打算判断命令本身是善是恶。所以，战后，在以色列被判处死刑的时候，他根本无解这一判决的意义。我看了好几部纪录片，发现他完全理解不了自己为什么会被判死刑。
这样一种思想的封闭性，试想一下的确很恐怖，尤其是在现今信息泛滥的网络社会里，甚至连给自己的是什么，也渐渐变得毫不知情了。以为是自发行为，而实际上很可能是无意识地受到了信息的强制。 天吾虽然没有这样的或混乱，但还是有解放自己的强烈愿望。所以，他努力离开试图将他封闭在狭窄世界的父亲，从完整而平静的数学世界，转向充满着混乱的故事世界。只是他不同于青豆，不是积极型，不是有时还会诉诸以摧毁既有体制的那种类型。在力求解放自己的同时，他希望静静地沉浸在与年长女友安稳的二界里的渴望也相当强烈。
这两个人在“1Q84”这一世界里，各自将如何下去？在体制之中，着无比孤独的工作，怎样才能再度产生心灵的共鸣？我觉得《1Q84》归根结都是这样一个故事，虽然实际写作时，并没有特别考虑这些事情。
因为网络的普及，性和在全世界蔓延。面对这压倒性的骇人态势，我反倒觉得小说中描写的性和，不说具有净化作用，起码也可以看作某种应对能力的方法。因此，对于这一点，我几乎毫不担心。我想至少虚构小说的单行本形态是没有这种压力的。 推荐：
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