对此，苏童表示，短篇小说在中国的并不像有些人想的那样，“有可能还是全世界最好的地方，我们可以设想在美国、欧洲，一个短篇小说作家往往很难生活，而在中国有大量作家可以靠写作短篇小说安身立命，比如长江文艺已经发到千字千元了，基本一个短篇小说可以养活作者一个月，已经相当不错了。此外，多年来，短篇小说相较于中长篇小说，确实一直处于弱势，这是现实。” “为什么近年来我国没有特别好的短篇小说涌现？短篇小说遇到了什么困境？”在昨天于华东师大举行的第十四届世界英语短篇小说大会上，包括著名华裔美国作家任璧莲，美国当代著名小说家罗伯特·奥伦·巴特勒，中国著名作家余华、毕飞宇、苏童、方方、赵玫、徐坤、孙甘露、内等在内的近20个国家和地区、200多位知名作家和学者，围绕“短篇小说中的影响与汇合：与东方”进行面对面交流和研讨。 余华、苏童、方方、赵玫、毕飞宇……这些都是中国文坛响当当的名字，他们几乎都曾写过短篇小说，但如今除了方方仍表示“以个人写作兴趣”在外，其他几位著名作家都改写中长篇小说，这也引发了现场不少读者的好奇。“尤其近年来我国没有特别好的短篇小说出现，短篇小说在中国面临什么困境？”现场一名读者的发问得到了不少人的。 对此，苏童表示，短篇小说在中国的并不像有些人想的那样，“有可能还是全世界最好的地方，我们可以设想在美国、欧洲，一个短篇小说作家往往很难生活，而在中国有大量作家可以靠写作短篇小说安身立命，比如长江文艺已经发到千字千元了，基本一个短篇小说可以养活作者一个月，已经相当不错了。此外，多年来，短篇小说相较于中长篇小说，确实一直处于弱势，这是现实。” 而在余华看来，长篇小说耗时长、更难写，作家想写出一部好的短篇小说，概率比写出一部好的长篇小说要大，而不少人对于短篇小说的悲观则并无必要，“大家提及当代文学总觉得不景气，中国一年要出一两万部甚至更多的长篇小说，但10年里能留下10部长篇小说就很伟大了，过些年，我们自然会发现其实有很多很好的短篇小说，只不过现在暂时混在一些很一般的小说里，我们没有发现它们。” 在论坛上，作家方方直言，她写短篇小说更尽兴，但她也同意余华的观点，“一个好的长篇小说很难写出来，但短篇小说的技术性要求非常高。作家把一个故事楚，写成长篇小说就容易出版，语言技术问题不会太讲究；但短篇小说对技术的要求更高，一个不太会写作的人写短篇小说很容易露出破绽”。 此外，短篇小说近年来佳作不多、作家写作动力不高，也有市场方面的原因，“不知为什么中国读者特别喜欢看长篇小说，这是市场需求，出版社更愿意出长篇小说，很多人写一个长篇小说就可以出版，短篇小说要有10个构思才可以出一本书”。方方坦言，一些很好的作家最早起步都是写短篇小说，短篇小说对结构、人物语言更讲究，写作技术也随之磨练成熟。
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