星相学是从两千多年前开始的。我们在地球上，看到太阳绕着地球转，太阳经过的平面分成十二等分，就是十二星宫。但因为移动的关系，太阳每一次都不会回到原来的地方，经过两千多年，地球和太阳已经有了一个星座的差距。你不注意这个变化，还是按照原来的规则来，很多时候结果就是错误的。 但到现在，我觉得中国的八字比它更精要。所以我在小说里，一直都没怎么真正用他我的知识。所有这些，都是一个学习的过程。我那时拜了好多，的一句话，比你自己看十本书还有用。 你相不相信气运？每个时代有每个时代的气运。例如春秋战国时代，我最喜欢的时代，所有中国最伟大的哲学家都在那时出现。风水、道术其实都是在讲气运。当有伟大的人出现的时候，你就会知道。但现在不是这个时候。现在那些人看股票，看跌就是涨，看涨就是跌。 很多人对《大唐双龙传》的结尾不满意，这个是读者太投入了。他们已经将寇仲和徐子陵当成自己，都希望自己是最后的胜利者。但我是没法子不向历史的。要是项少龙杀了秦始皇，谁去那个局面呢？我明白读者的想法，他们觉得起码应该打赢李世民一次。但在历史上李世民真的没输过。 我小时候，有一次经过图书馆，拿了《三国演义》来看，看了几个钟头，开头不觉得好看，但越看越好看。所以《三国演义》已经在我的里面了。你知不知道那时我好希望诸葛亮赢呢？我很不希望看到关云长这么个死法，被人火烧连营。但小说其实就是这样才好看。如果我将《三国演义》全改了，诸葛亮赢了，我们不会对它留下什么印象。现在这样的结局，让我们觉得悲剧英雄是最感人的。 《大唐双龙传》是小混混成就了一个大事业。当然我可以写一个模范的人，但那不是真正的我，我只能写一些与自己有共鸣的人。我觉得任何小说最主要的都是对人物的刻画，我希望写有血有肉的人。 很多人喜欢《大唐双龙传》里的婠婠。现实就是这样，你很难说一个人就是正或者邪，人性是很复杂的，黑白分明，永远无关。甚至你到里问凶手，你会发现每个人都有一个故事，他们也有完整的逻辑和理由。 我们有一个心理上的惰性，就是希望事物简单点，清楚分明，而不管是如何。就像你做记者去报道一件事情，你也会把它尽量简化，让人家容易接受。 《边荒传说》是我最喜欢的小说。泰国的读者觉得《边荒传说》是我写得最好的一本书，有《大唐双龙传》的东西，也有《寻秦记》的东西，所以在这本书里，看到我的野心。 《大唐双龙传》的很多读者认为寇仲没当上是种遗憾。而我在《边荒传说》中的两三个主角，一个就成为北方霸主，一个成为南方开国之君。看《大唐》有遗憾的人就在这里得到补偿，这就是小说的好处。 《边荒传说》里，我虚拟了“边荒宅梦见钞票”。说书馆也是现实世界中有的，说书人其实是我的代言人。我在写一个故事，我自己甚至是故事里的一个角色，参与了故事的进程。“说故事”是人类的传统，从古到今。这本书最后结尾，是说书人一直在写一本小说，小说就叫《边荒传说》。我将小说的现实和真正的现实结合了。在别的小说里，我没写过这样的东西。 《星际浪子》里的爱情，《封神记》里的爱情，经常是几万年、七百万个地球年，我们再相遇。我觉得男女之间的感情古今如一。我们回头看以前的情诗，感受是一样深的，像“还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时”。当然那时候的“还君明珠”现在是“结婚证书”。但真正的爱情的本质，由古到今都是一样的东西，是我们永远不会明白的。 中国很多传说，《》、《封神演义》、《世说新语》，有很多资源可以被我们拿来重新使用。《云梦城之谜》是我写给孩子看的，一个很浪漫的故事。武侠的味道不是很强，它要讲的其实只是命运。我把它和中国的古代结合在一起，和娥皇、女英有关，也可以说是一个尝试。我希望从中可以找到新的小说美感。 我写完《寻秦记》之后再没有写过穿越。在《寻秦记》中，穿越不是最重要的，只是一个手段，制造一种处境。小说中真正引人入胜的地方是历史。从《大唐双龙传》到《边荒传说》，可说是历史武侠的极限。而到了《封神记》、我最新的小说（《日月当空》），完全是科幻和武侠的结合。与此前的小说完全不同。 我不在意我的书是全本还是删节本。《寻秦记》在内地、就是删节本，在、完整本都有得卖。 我是比较受影响，不觉得一夫多妻，逢场作戏，这种感情有什么问题，其实这样的描写更符合那个封建历史时代。《寻秦记》的朝代和我们这个时代是不一样的。那是一个男尊女卑的时代，当一个现代人去到古代，会怎样变化呢？这是《寻秦记》其中一个吸引人的地方。 不过《寻秦记》到内地出版，很多人觉得，一夫多妻、逢场作戏、享受是负面的东西。我最初写的时候，完全不觉得有问题。但我发现出来后，读者会有不同的反应，有很多人用这些来我，并且我的东西。我是尊重读者看法的，每一个读者都有他看东西的，后来我想，反正我都在做了，不如我给他另一种选择啦。 就像《色，戒》在是未删减版，内地很多人会来看。每一个人都会选未删节的。如果不喜欢看，我最多打上格仔（马赛克），但是起码它还是在的。 武侠小说是中国独特的文学体裁。一般的文学体裁入门比较简单，但武侠小说很困难。时间会告诉我们，一个新的武侠程式始终会。 任何一个文学体裁的发展，不是在十年、二十年可以看出来的。每一个时代，都潜藏着巨大的创作动力，就像火山里蕴藏着岩浆，等待爆发的机会。如果一旦喷发，没有东西可以。我觉得现在是一个酝酿期。 我看过他的很多小说。但《封神记》是拼另外一个时代，因为我不可能再写和他一样的东西。我写的是一亿多年之后的，但我觉得这是一种致敬。 《封神记》一开头我引用了荣格的一句话：“我们需要的，是一个属于我们的。”我觉得，作为这个时代的作家，我们需要的是一个属于我们这个时代的武侠。 内地的《今古传奇》武侠版，给我设立了“黄易武侠文学”，曾邀了十几个年轻的作家来我家里，和我交流武侠小说创作，很多作家现在都很有名气。 后来，有些人也给我寄自己的作品，我看了，觉得他们也写得很好，很有天分。比如九把刀，他写什么形式的小说都行。我觉得他就是体会到我说的那句话，“无限的可能性”。我觉得不断会有这样有天分的作家冒出头来。 我很期望武侠小说可以再出现一个盛世。每一个人都应该找寻自己的好小说，找寻真正的自己。当你真真正正能表达自己的时候，你才能发展出自己的风格来。这个世界没有一个人相同。每一部小说，我一定要找一个新的说故事的方式。我不知道会不会成功，但起码我是这么想的。 |