书名，不可含糊、不可歧义，形成作品广告。名人出书，书名怎么取都好，人家的笔名就是走遍五湖四海而皆准的知名品牌。普通作者，没有品牌效应，必须先树立品牌，一部作品的书名就可以开始品牌树立的征程，像策划营销方案一样地去策划。在这个信息大爆炸的时代，一个不抢眼的书名让人不知所云，或者让人误以为无什么好看，很容易沉底。一部书展示在任何地方，可以脱离作者，但不可脱离书名，它应该成为作品最精简的广告词，走在哪儿就吼在哪儿，其重要性不言而喻。书名即使取得不够完美，也应该杜绝低级失误，那就是含糊和歧义，不然会给人气带来不必要的遗憾。书名如果得到出版社或者图书公司修改书名的意见，其实是件幸一，至少人家在用心为书的发行销售作想。他们更懂市场，需要相信他们。 题材，锁定目标读者，为读者而写。 绝大多数书籍都有针对性，也就是有特定的读者群，就像一个人不可能讨得所有人的喜欢，总得有目的地去讨得一部分人的喜爱。所以，选定一部小说的题材也就是看中了一部分读者群，希望被这些观众喜欢。一部长篇小说由于内容丰富，覆盖面较广，它的读者群也并非书名所体现的那么简单。如果说书名可以圈定基本读者群，那么书中所涉及的题材则会让读者群有所扩展与细化，也就是在全书的大题材下面，还有一些小题材、小素材，它们对应的读者群更加细化和精准。一部书除了主题材、主素材之外，其他涉及的题材和素材均要与主题材和主素材有所联系，要为主题服务，起好烘托作用。 卖点，有意强化题材亮点，吸引读者来读。 一部书为什么要去写，应该有作者最想表达的思想在里面。这个思想如果能成为吸引读者去读的卖点、亮点当然最好。如果这个思想不足够亮，不足够吸引眼球，也就是不够市场化，应该从中提炼出一些市场卖点来，作为宣传的主要内容。卖点可参考当下的热门题材小说。 在语言运用上要注意： 1.克服知识性的错误，减少作品硬伤。即使打比方，举例子也要符合人物的身12生肖排序份和性格，强化小说主题。 2.一个故事尽量提炼出一句让人印象深刻的话，让读者有所收获，能记住一些什么。3.小说如果以讲故事为主，与情节无关的描写尽量少用，不然会打断故事气脉。 4.涉及到的专业术语，要巧妙地进行解释，专业性的小说要让它通俗易懂?。 小说的责任不是优美地抒情，而是讲故事，讲出人性，讲出社会。一部小说至少是一个大的故事，大故事里套小故事，所有人物，都在故事中进行苦与乐、喜与悲、生与死的运转。所有的故事，都是为了表达作者的某种感受和思想。 写自己熟悉的中发生的故事，就靠作者的身心去。写自己不熟悉的中发生的故事，就必须多方收集素材，并进行丰富地想象。作者多半也是用另一个的人物，来讲述身边人物的故事。 所有的故事要进行精心谋划，对小说主线故事没有实质影响的故事要么省掉，要么找个理由与主线故事扯上关系。所有的小故事、小情节、小细节都是为主线故事作的铺垫和烘托，一个故事导致另一个故事，让主线故事更加有血有肉。也就是说，主线故事是小说的框架结构，小故事是里面的沙石水泥和砖头，有它们最为适当的。安排得当的故事应该让读者读起来流畅，不知不觉就其中，不至于让都者摸不着头脑，甚至，最后仍是一团雾水，或者感觉故事太为虚假。 故事，让人记住的是某件事。小说，应该让读者记住故事中的一些人。小说中的主角和配角，都要有始终、有、有主次?。 一部长篇小说所涉及的人物少则十来个，多则上百，一定要确定好一两个主角，两三个一号配角、三五个二号配角、数个三号配角等等。一切都要以突出主角为目标，尽量不要让众多人物同时出场，这会淡化主角的份量。要充分刻画人物的复杂性，不能脸谱化。世界上没有完美和全能的人，尺有所短寸有所长，诸如貌恶型、大智若愚型、言行不一型等等。任何人的言谈举止、为人处事要尽量体现出来，增强作品的真实性。故事的开场所涉及的具体人物，最终应该对其有所交待，让读者知道每个人的结局，故事才完整收口。这中间不单纯是讲一个故事，而是通过故事让主角的命运发生不可逆转的进展，形成下一个故事，让情节一个一个向推进。所有人物和他们发生的故事要达到不能精简的程度，环环相扣，形成故事链，少一环都不行。凡是三个人发生的事可以归到一个人身上发生，就让一个人出场。凡是可有可无的人和事，要毫不留情地省去，减少旁枝末节。 小说在讲述时尽量保持客观，隐藏作者个人主观色彩。注意不要踩雷。 一部小说，如果不是以“我”为主角，最好保持中立的态度，冷静陈述事实，是好是坏由读者去思考和评判。切忌不要直接显露出作者对某人或者某个行业的和言论，一杆子打翻一船人?。这并不是说作者不要对社会现象进行个人，而是要注意方式方法，应该通过小说人物去体现，去表达，让读者心领神会。由于作品是用来出版成书的，内容、立场比网络更为严格。出版社都不敢出的内容，就不要白花力气去写为好。 字数适中，量体裁衣，考虑出版成本。一部长篇小说的字数，由作者讲故事的细腻程度、故事内容的丰富性、讲故事的方式所决定。长篇小说短则十万字，长则百万字，但用来出版的线万字的Word字数可达到13万字的版面字数）20至40万字厚薄适中，书价适中，读者更容易购买。作者应该对小说中所有人物了然于胸，如同知道每个人的成长经历。达到这样的程度在字数上就更能把控，能用任何长短的字数来叙述一件事情，甚至能把A章节所讲的故事，移到B章节来讲述也自然而然。甚至作者在正式印刷小说前，对通过终审的排版进行校对修改时，对不少情节和细节又进行了增删修改，也能达到行数不变、页码不变、不影响基本版面，但情节已经更为精彩、人物更为丰满的程度。 2017年结束了，我回过头发现我完结了五部小说《蜗居那些年》《尘的者》《遗失的记忆》。其中《大山里女人的三生三世》《我的山沟沟，我的女人》两本出版了，在豆瓣，多看，百度，掌阅均有上线。 一直在写长篇小说，总是感觉自己写不好短篇故事。相对于长篇小说，我认为短篇小说的创作更具有挑战性。所以我的短篇作品很少，写久了长篇小说，每次拿到素材的时候，都觉得写成短篇小说太可惜了，总觉得这个题材可以写成一本书。 有很多人认为写长篇太难了，不知道如何下手。其实大多数人长篇小说的开始，都是以自传的形式开始的，写自己的故事是最好写的，不会出现短，也不会出现没有素材。 你要写什么的题材，情感，乡土，悬疑，宫斗，爱情，青春等等。确定好题材之后，你就知道自己想要写什么！ 列物关系图之后。第三步，就是给每个人物安排好家庭背景，比如家庭，工作，社会等等。根据背景写出人物的性格。 接下来，我们要写这个故事的大事件。主人公遇见的大事件和阻碍列举出来，如果要详细一点的话，也可以写出解决的办法。这样写出来就会更流畅了。 当你写下第一个字的时候，后面的故事，自然会出现在你的脑海里。最重要的是开始，也许在长篇小说创作的过程中，你会遇见很多问题，那么不要怕，等遇见问题了我们再去解决。 刚开始长篇的时候，由于没有太多的，对很多情节，细节把控不好。这是值得原谅的，你不要管，只顾写。一股脑的把一部小说写完。 如果你不停的纠结你写作过程中的问题，也许你这部小说就因此夭折了。很多人都是这样完成自己的第一部小说的。 这个很好办，如果不知道如何往下写的时候，记得给主人公生活设置障碍，然后去解决这个障碍。这个方法很好用。还有一种卡文是，感觉写了没有多久，故事就结束了。这个时候不要看字数，该结束的时候一定要结束，不要为了写长而去写，拉低了文章质量。 写作中，我们常常遇见这样的问题，故事中的人物不受控制，脱离了我们原先预想的结局。出现了另一种结果。我把这种行为叫做主人公的意识。 我认为这是写作最好，最高的境界，不是我们给主人排结局，而是他自己给自己选择结局。这种情况下写出来的小说，往往是最合理的，也是最优质的。 如果你要开始写长篇试试我这个方法吧！写长篇要耐得住寂寞，因为长篇小说阅读量极低。但是没有关系，长篇小说是最容易出书的题材，所以说只要你目标坚定，就一定可以的。 写小说，想出书的朋友们，今年悬疑类小说很火爆，容易出书。如果有兴趣的宝贝可以试试。2018年不知道什么题材会火，但是记住自己想要写什么，不管是否畅销，先开始写吧！ 根据一个人的经验，如果没有很好把握文字的能力，最好先不要尝试长篇小说，因为某种程度上就会打击一个人的自信心，而在写作过程当中，自信心是很重要的。 因此先把3000字的文章先练好，再逐步累积，毕竟长篇小说其实也就是，每章3000字的章节，写了一百个，那就是一篇长篇小说了。 当然，如果这样的问题解决之后，我们再来看，如果已经具备了一定的文字功底，想要写长篇小说，这样的尝试是必须进行的，哪怕冒着失败的风险。 在写长篇小说之前，构思常重要的，一定要写人物传记，故事大纲等，再把每一个章节需要写的内容，都简练地列举出来。对我而言，一部十多万字的小说，通常我会把这些写成一个1万字的篇幅。 如果我没有把整个逻辑思理清楚，并且把每一个细节都明确了，我是不会动笔写后面的内容的，只有我的大纲变得很清晰，我才会真正的动笔。 也许有人会觉得这样比较慢，但事实上，刚开始的慢，绝对会为了以后的快进行准备，现在慢一点以后就会快起来。 之所以这样做，其实很大程度上是为了避免逻辑上的错误，或者出现一些漏洞，虽然这些很可能不会避免，但是能在最大程度上减少，这是一个作者应该做的事情。 以我个人的经验，因为10万字以上就基本可以算作长篇小说了，所以通常而言，我会用10万字来讲一个故事，我会用比较凝练的语言在10万字之内把这个故事尽量的讲完，而且要讲得精彩。 当你去除了其他的描写，人物肖像描写，细节描写等等方面，只是把这个故事用一种逻辑的顺序展现出来，你就会发现整个脉络变得很清晰，至少你会把主体部分都会勾勒出来，在这种情况下，你不是遗忘了细节，而是主动丢弃细节。 当然十万字，只是一个初步的概念，你也可以用更少的字数来完成，当你把整个主题勾勒出来之后，在这个框架上再去把他的血肉进行丰满。不仅仅可以增添，描写人物肖像，描写细节描写，还能，再多增添一些支线的任务，并且还能发现一些之前在写主体部分时候没有发现的细节。 1、不断加入新的有趣的角色，但不能脱离主线、设定复杂的场景，不仅要容纳故事的推进，还要出新的谜团，指向更高级的副本。 5、多用细节描写，但不能突兀，不能脱离情节和人物的情绪；多用比喻，要恰当，适当制造幽默效果。 6、在人物众多、分线众多的时候，不要忘记，所有人物和分线都是为主要角色存在的，他们的作用是强化主角的感情，加深人物的厚重感，增强铺垫的力度和厚度，增加在来临时的强度。 就好比《龙族》里面的昂热，他很牛x，他很，他是屠龙者。而他个人的历史，牵扯出了整个故事的脉络。包括密党的成立，龙族的反扑，卡塞尔学院的成立，诸多屠龙英雄的陨落，新时代的来临，老去的般的人物。犬山贺的死，为昂热身上的悲剧色彩添上浓重的一笔。他，可是的历史一点一点揭在你面前，你也开始，开始龙族，你才开始理解昂热，与他同仇敌忾。 7、要准确把握每一个角色的性格和气质，这样的好处是，把他们放进特定的事件和场景中，他们会自己说话，自己行动，自己做出抉择，都不用作者费脑筋，只要把舞台给他们就好了！
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