蔡骏，1978年生于上海，没念过正规大学，19岁开始在上海邮政上班。2001年，他在网上发表第一部长篇悬疑小说《病毒》，次年出版单行本。到了2005年，他忽然发现靠写作可以养活自己了，“一年写小说挣来的版税，已经超过了单位发给我工资的几十倍”。如今蔡骏被称为“中国悬疑小说第一人”，作品总销量已突破1000万册，并连续10年保持中国悬疑小说最高畅销纪录。近日，蔡骏推出他的新作《一百二十天》，这是蔡骏工作室和作家出版社联合推出的“悬疑世界文库”的首部作品。他希望通过这个文库让中国读者看到更多优秀的悬疑小说。 蔡骏，1978年生于上海，中国最受欢迎的悬疑小说家，至今已出版中长篇小说20多部，代表作有《病毒》、《》、《似水年华》、“荒村”系列、“”系列、“”系列等。 看似突兀的结尾，其实最接近现实羊城晚报：为什么会定《一百二十天》这个书名？和萨德的《索多玛一百二十天》有没有互文关系？因为我看到你在书里虚构了一个索多玛国。蔡骏：其实没有直接的关系，主要还是像我在后记中写的那样，小说《午夜凶铃3》里有个情节一直让我印象深刻，一个女人掉到了一栋高楼的通风井里。我自己的工作室在楼顶，有个空中花园，对面正好有栋烂尾楼，我一直幻想那栋烂尾楼会忽然倒塌。这样的触发了我，如果有一个人落入烂尾楼的天台，他能不能下去？一开始并没有想到是120天，后来觉得这个长度比较适中，也是写到后来才想起了《索多玛一百二十天》。羊城晚报：你为什么一直这么喜欢《午夜凶铃》？蔡骏：其实我一直认为《午夜凶铃》的文学性是被低估的。一般人会说这个电影不错，是恐怖片经典，但我认为它的文学价值也很高，作者铃木光司是被低估的。可能一个原因是电影影响力太大，反而了小说本身的魅力，另一个是小说的叙述节奏有些慢，可能中国读者接受起来会有点问题。就像斯蒂芬·金，我也特别喜欢他，我认为铃木光司和他有很多共同点，包括作品主题、风格、写作方式等等。同样中国读者对斯蒂芬·金的作品接受度也比较低，我想这里边可能有文化差异的问题。羊城晚报：《一百二十天》里有些细节让人感觉很不可思议，比如女主人公在楼顶靠钻木取火烤小鸟吃，不会觉得太假吗？蔡骏：我是想象人在极端下所能想到的各种手法，就好像地震时，有些人被压在废墟下很多天，大家都觉得他死了，其实他还活着，人的生命力其实常顽强的。小说里的女主人公经历了各种各样的，最终她拿到一本护照和一张机票即将去索多玛国，这时候又意外死了，其实之前的过程都是为最后的结局做铺垫的。这个人遇到过各种困境，都能一一克服，包括使用不的手段，但最后她还是意外死去了，这个作品其实是个整体。羊城晚报：但是最后的结局让我非常意外，女主角死在了第一次出来抢劫的少年刀下。感觉这个结尾落入俗套，很突兀。蔡骏：其实类似这样的事很多，我是故意这么设置的，整个故事从头到尾看起来非常特别，但我接触过很多真实的刑事案件，绝大多数的作案过程，包括作案动机都是很简单的，没有那么复杂。我想既然这是反映社会现实的现实主义作品，离奇到了最后一页，就想给它一个特别现实的结局。快到年底的时候，火车站的抢劫案件很常见。在中国，这个小说最后结尾的可能性，远远大于前面所有情形的可能性。所以在结尾处我忽然把故事拉回现实，告诉读者，现实就是这样。其实这也是人物命运的一种折射，她再怎么，永远都逃不脱这样的命运结局。“正室”代入，“小三”羊城晚报：这本书讲述的其实是“因爱生恨”的故事，整个基调是冷的，你想借此表达什么？为什么会想到写“小三”？蔡骏：现在提到“小三”，大部分女性都会有“正室”的代入感，对“小三”表示，怎样惩罚她们也成了重要命题。我在书里替她们想到了一种方案，我想这是女人所能想到的一种独特而的方式。而书中X这个人则代表了广大的宅男群体，我相信许多宅男都在做着和X相同或相近的梦，只不过大多数人没有机会到对面楼顶的女子。我想用小说来展示现代人客观存在的问题。不管是个人的还是社会的，现在这个社会的人变得越来越。小说中的女主人公，其实小时候有单纯的一面，随着慢慢长大，在这样特殊的中，单纯美好全部被丑恶的东西取代了。她并不是一开始就是所谓的“”，心里也有过，在选择恋爱对象上也有过挣扎，她是一步步被生活所、所抛弃，才到最后这一步的。我们每一个人都在被影响，这个社会在无情地碾压着每一个人。羊城晚报：这也契合你之前所提出的“社会派悬疑”的概念。蔡骏：对，其实社会派悬疑对应的说法是日本的社会派推理小说，归根结底是要通过一桩事件，可能是刑事案件，也可能是离奇故事，去反映社会问题。当时的日本社会和现在的中国非常相似，经济高速发展，物质不断提升，人的也特别强烈，出现了不少社会问题。社会派推理小说会通过一些刑事案件、离奇事件，最终导出对社会、人性的反思。社会派推理小说在日本已经有很多年的历史，但是在国内，悬疑小说这种类型才刚起步，短短十几年。我的第一部长篇小说也是中国互联网上第一部悬疑小说，或说惊悚小说。郭敬明有《小时代》，但我们不是活在小时代，我们活在大时代，中国作家其实生活在一个题材宝库当中，随处可以看到非常丰富的题材。我在网上看到一些新闻，会觉得这些新闻远远超出了小说家的想象，编不出来的。当然我并不认为作家应该去改写新闻变成小说，而是说中国现实社会的无限可能性。 第[1][2]页 延伸内容： |