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原标题：114部网络小说被购版权 影视行业为何盯上网络文学 近日，微博上“2015最期待的电视剧”榜单上显示，排行前十名的电视剧中，大部分都脱胎于网络热门小说。而据统计，截至2014年底，共有114部网络小说被购买影视版权，时代跨越古装、现代、，题材涉及仙侠、悬疑、权谋……其中，90部计划拍成电视剧，24部计划拍成电影，电视剧单集制作成本最高可达500万元。 可见，互联网正不断催生出大量新生代网络文学，也使得网络文学的影视剧改编热再度兴起。然而，今天的改编剧，伴随快餐文化兴起，商业气息，已经难寻30年前的改编径。 原创判断机制的局限性 据前景广告数据统计，目前网络小说和游戏改编剧已占据市场剧目的近50%。2014年电视荧屏上已有《古剑奇谭》、《风中奇缘》等9部热点改编剧；2015年，观众还将看到《芈月转》、《琅琊榜》、《花千骨》、《盗墓笔记》等改编剧。 改编剧井喷，众说纷纭，有“急功近利”论，有“剧本匮乏”说，有“粗制滥造”风。 在电影学院副教授吴兵看来，这种“井喷”是正常的，是大使然，“并非原创动力不够，而是目前的市场判断机制还不能准确提供对原创剧本的判断依据。” 当下的影视产业，包括互联网的崛起、后逐步完善的电视剧制作指标的确定、电视购片机制等，造成了市场事先的判断和事后的结果之间有太多不确定因素，“这种不确定因素加大了专业人士对项目好坏的判断难度，”吴兵表示，“影视投融资和制作处在缺乏判断依据的混乱中，已经经过市场验证的文字作品，有了基本受众群的反馈，因而更容易得到资方的认可。” 吴兵认为，国家对影视产业政策的倾斜以及整体经济造成其他行业危机频出，使得很多外行人进入影视领域寻找新的增长点。“有远高于改编比例的投资人群来自非专业背景，”吴兵分析，“这些人对影视行业的判断缺乏足够的经验和水准，他们面临的最题便是如何去判断一个原创故事的市场价值。” 虽然一部热门小说并不等同于一部成功的影视剧作品，但是至少在一个缺乏判断依据的中，为投资者提供了一个理由，这个理由是很多人都认同的——小说原本的影响力和粉丝群体首先提供了一个关注底数，将来可能会有更多的人关注。 而在欢瑞世纪营销宣传中心总经理姜磊看来，改编剧再次兴起，依然是“市场决定生产力”的结果。多屏时代，电视剧受众发生变化，“90后”甚至“00后”开始拥有一定的话语权。当下，影视公司更愿意做热门小说改编，“主要还是看重网络小说的自带基因——内容对年轻观众的吸引力”。这种吸引力源自对年轻人共适的内容源，内容和题材受到了很多人的青睐，基因已经发光发热，具有一定程度的普遍适用性，改编成影视剧也容易吸引年轻人，“风险比原创小”。 优质版权提供 “沟通效率” 伴随着改编热，热门小说的版权价格也水涨船高。据悉，2013年下半年，一部热门网络小说的版权价格约100万元，而现在普遍涨至200万元至500万元不等，一些点击率极高的网络小说甚至能卖到千万元。 网络小说版权逐渐被业内称作IP，成为由著作权、商标权、专利权三部分组成的知识产权，一些热门小说甚至被称作“超级IP”。IP在2014年被赋予了新的含义，成为很多影视公司的争抢对象，似乎抢占越多IP就意味着成功在望。 耀客传媒创作部总监陈倏盈提醒业界：“在现实层面，并非买到IP就代表成功概率高，优质IP的价值更多是提供一种‘沟通效率’。” 影视是集体创作的结果。既然是集体创作，就存在沟通环节，“一个项目涉及投资、制片、导演、演员、发行，你必须各个环节接受我的项目而不是别人的。怎么呢？讲一个故事需要太长的时间，如果找一本小说，只要‘致青春’这三个字就够了。”陈倏盈说。 在陈倏盈看来，“一部电视剧就像一家餐厅，IP概念打开的是一扇门，观众看到熟悉的会进来，但是不是留得住，是不是会告诉朋友这是家好店，还是看菜做得好不好。” 小说或者游戏改编的优势是既有粉丝的关注。拥有强大粉丝的IP，在改编过程中，必然存在率的问题。这期间能否最大限度地调动粉丝的积极性，具有决定性的意义。 许多影视公司在IP改编项目上会减少编剧方面的投入，因为觉得自己已经花钱买了内容，就不需要在剧本上投入很大精力了。但事实上，一部热门小说可以为项目积累一定的关注度，小说的优秀内容也提供了较大的创作空间，但从十几万字的小说变成几十万字的剧本，还需要视觉化体现。在陈倏盈看来，这其中需要的技巧和工作量是很多人不了解的，而“恰恰是剧本，决定了最终观众会不会为剧买单”。 IP风险 IP交易之风盛行，问题和风险也随之而来。大多数决策者根本就没看过获得改编权的小说，对内容不了解，也懒得深入了解，这就导致改编和制作环节的质量“掉链子”。“胡乱改编是当下应该注意的风险。”陈倏盈表示。 而在市场的狂热之下，也出现了大量的盲目购买，毕竟高价值的IP数量有限，大部分小说未必有版权方声称的那么好，许多数据是造假或虚高的。可一些投资方没有去就盲目购买，以至于上当。“在现在工业化流水线制作过程中，影视产品想从稳扎稳打的文学作品中得到养分。但如果过度开发，反而会造成急功近利、粗制滥造，甚至波及文学创作领域。”吴兵如是说。 面对IP风险，如何化解？ 在陈倏盈看来，首先在类型的选择上，古装、青春文学类型往往比较适合改编。古装、青春文学这两类的原著读者群和影视观众群重合度高、率高。而生活类、职场类，由于这两类原著的读者很少看电视，率低，除非是超级IP，所以并不适合改编。同时，主创还需全面了解原著，了解小说的优缺点，了解原著的粉丝是哪些人、什么年龄段、喜欢什么，了解原著中的哪些内容适合影视表现、哪些不适合，从上述综合分析，得出改编和创作的方案。 |